“呼吸是一種圍繞著死亡的行為。當你呼出時，你必須吸入等量的空氣，不然就會死。當你持 續這種等量的關係一直到老，其結局依然是死。 我們看上去這麼無趣這麼平凡，但卻做著各自能力範圍裡最不可思議的事。 為什麼？因為愛嗎？不，愛沒有這麼涼爽乾脆以及暴戾。 對此，我的結論，是孤獨的絕望。 只有絕望，能探向人性最幽微最不可告人的底部，驅譴人去到最非理性卻又最合理性的所 在。 面對著它，就像面對著深淵，多數時候是連追究也不可以有的。 沉默之生，暗啞之死，微小又盛大的絕望，在我們的世界裡，比比皆是。 但即便如此，也請保持呼吸。” （羅甜甜） 羅甜甜，出生於1983年，屬於中國的80後一代。這一代人，與前輩人相比，隨身聽、 MP3、電腦、網絡，使他們“安靜”了許多，取代了曾經上一代人的玩世、衝動、火熱，更多 沉溺於自我的世界中。這種變化，說明著中國社會發展帶來的特殊文化境域，也展示著時間 流逝背後不同時代年輕人的心態、理想和生存狀態。 這些80一代的年輕人，並非喪失了年輕人對外界的關注、了解和乾預，而是更多采用了 個體經驗性、個體省思性的方式：一方面，他們幾乎將自己內在地封閉起來，注重內心自我 的感受；另一方面，時間空間由無限公眾化，變成一種似無限秘密化。人們的交流、信息渠 道、知識來源、溝通方式等皆與以往不同。由此，這個時代的年輕人既是無限公眾化，又是 更加無限私密化的一代。 羅甜甜的成長和學習，皆在中國西南川渝。這個地方，有一種地緣性的藝術傳統：具有 對個人和人性本身俱體而強烈的關注（如上世紀70年代和80年代西南地區盛行的象徵主 義、“生命流”藝術）。而在她的藝術中，可感覺到這種傳統的一脈相承。也許，西南封閉的 地域環境也使得人們更關心自我和生命本身。而在80一代的羅甜甜藝術中，一種從集體到個 人，從社會經驗到自我體驗的變遷，也是一種中國社會發展的文化態勢之體現。 羅甜甜，也屬於中國的獨生一代。他們多以藝術表現其現實的成長、生活、情感、困境 等，敏銳而真實地展現當代獨生一代的普遍存在狀態，由此形成了獨生一代的現實主義藝 術。“獨生現實”這種以自我覺醒為核心的複雜心理模式反映在藝術創作中，表現為一種高度 的對於個人體驗的傳達，反映了藝術家不再主要的將觀察視點聚焦於顯在的重大社會、歷史 變革和事件，而是重新回歸到基於整體時代背景之下豐富多樣的個人經歷與情感體驗的深入 挖掘和表達¬¬¬¬¬我們就是我們自己。 她描繪的主體，具有這一代人的自我特徵：善良、單純、吸膩、敏感，迷茫、孤獨、幻 想、徬徨，自我關懷，她們的終極似乎是絕對完美的自我世界。這種完美的美學經驗是在獨生子女一代的優越感成長中形成的，但她的畫面並沒有僅僅是描繪一種天堂般美好快樂的世 界，而似乎試圖描繪這一代人的存在困境，甚至某種帶有哲學悲劇色彩的詩意境地，以及一 種準宗教式的悲劇感。她們，80一代，也有自己的準宗教意境，那似乎是一種幻覺中的飄渺 虛無，異化疏離感的浪漫主義。 “我的作品不僅僅是簡潔地再現我的自我體驗和實踐，而是直接地折射了'80一代'的特 點。作品帶有孤獨、空幻的自我隱喻。'孤獨'可謂這個群體青春成長語境中的關鍵詞。80一代 所處的社會是混合多元感情與思想交織的時代，特定時代背景造成了我們的性格特質和精神 錯覺，這注定了'80一代'的藝術方式：憑藉自我，直面虛擬自由的人生。我們是在父輩甚為溺 愛的眼光下成長，我們有著豐富的物質享受，我們卻也有著神經質的敏感，純真而又唯美主 義的氣質，我們缺乏上一輩人的沉重，缺乏方向感和歸宿感。而這些也正可能成為這一代人 最幸運或最不幸之處。”